22 de julio de 2016

Ventana a la vía láctea



Vuelvo de nuevo con esta ventana de una ermita rural del término de Jumilla situada en la Casa del Conde, a través de ella podemos observar la vía láctea.

Esta foto no estaba pensada, pero cuando me encontraba en el lugar, de repente la vi en mi cabeza e hice algunas pruebas.

He hecho algún experimento en el procesado de la vía, con muy poca experiencia en el tema y probando a mi manera, no he seguido ningún método que se explique por ahí, aunque tengo que ver como procesa la gente una vía láctea y aprender algo más al respecto.

Otro tema en el que tengo que aprender si quiero sacar vías lácteas es el de la reducción de ruido, que me parece que aun no controlo muy bien, y con una 50D a 1600 o 3200 ISO sale ya un ruido considerable, si además le añadimos el procesado que he realizado aquí, el ruido se multiplica considerablemente.

 f/2,8  -  25s.  -  ISO1600  -  14mm (x 1,6)  -  3200K

Aquí podéis ver la transición de menos a más procesado.

Esta primera es tal y como salió el RAW



 Y esta ya con el RAW editado, en el que sobretodo he corregido el color rojizo de más que quedo en el interior, y he añadido un pelín de contraste y enfoque.


A partir de aquí la imagen está editada por capas para editar la vía láctea sin cargarme la ventana, y no añadir más ruido en zonas más planas, donde se apreciaría mucho más que entre estrellas.







Yo no tengo ni idea de cómo edita la mayoría de la gente sus fotos de la vía láctea, algunos lo hacen con resultados más naturales y que me parecen muy buenos, y otros en mi opinión se torran un poco, o mucho, alejándose considerablemente de la realidad con unos resultados que a mi me gustan menos, para mi en este caso concreto el límite estaría en la siguiente foto.


En las siguientes ya se acentúa el ruido demasiado, y tiene aspecto menos natural, además se acentúan los halos al aumentar el enfoque más de lo debido, y se amplía también la gama tonal con el contraste al ennegrecerse las zonas oscuras del cielo y aclararse las zonas con contaminación lumínica.








No se cual os gustará más a vosotros, pero yo para mis fotos prefiero que se vea menos y parezca más natural, que no a resaltarla a lo bestia y crear imágenes a veces sorprendentes, pero más antinaturales.

Pulsa sobre las fotos y F11 si quieres verlas  más grandes.

6 de junio de 2016

Fondos efímeros

Un mismo sujeto, muchas versiones.

Mismo pino, el pino singular de Montesinos, distintos momentos, varios encuadres, distintas ilmuinaciones, ambientes diferentes.

Muy buenos momentos pasados junto a él.







































Por muchas veces que visites un lugar por la noche, siempre podrás encontrarte con nuevas posibilidades, es parte de la magia de la fotografía nocturna, por eso a mi me gusta visitar los lugares que me gustan muchas veces para exprimir al máximo las opciones posibles.

5 de junio de 2016

Himenópteros polinizadores - sigue la serie

Sigo intentando captar estos momentos efímeros para mi serie himenópteros polinizadores, con paciencia y observación se pueden conseguir estas fotos sin mucha dificultad, solo hay que ver el buen momento en el que encuentres flores con cierto tráfico de insectos, preenfocar una composición que te guste con algunas flores dejando espacio para el insecto, y mucha paciencia.

Ayudan para esto: las ráfagas, un disparador remoto o cable disparador, una silla o lugar cómodo, y una cerveza. ;)



En esta ocasión junto a una flor de Salvia de jardín, la Salvia lavandulifolia con este himenóptero de colores llamativos.



27 de abril de 2016

Entre hierbas

Los caballitos del diablo son uno de los insectos que me gustan mucho, y a los que les dedico algunas fotografías de vez en cuando, me falta saber identificar a la mayoría, pero me llaman tantas cosas de la naturaleza y otras cosas, que es complicado especializarse en nada en concreto.


Aquí podeis ver un ejemplar de este año, creo que es del género Enallagma

29 de marzo de 2016

Cabezo del Morrón - Luz dura & Luz suave

Hola a tod@s, no os penséis que voy a dejar parado este blog sobre fotografía de naturaleza, las entradas podrán ser más espaciadas en el tiempo, pero seguiré con él también ya que sigo haciendo fotografía de naturaleza, lo que pasa es que hago menos que antes por el tiempo que me está ocupando la investigación en torno al light painting, pero la naturaleza es una de las mayores fuentes de inspiración que tengo y creo que nunca dejaré de hacer fotografía de este tipo, también tengo muchas fotografías pendientes de ir siendo publicadas en este blog, lo que falta es tiempo.



Hoy vuelvo con un ejemplo de como cambian las cosas según las cualidades de la luz, con unas panorámicas en el cabezo del Morrón de Jumilla, un diápiro salino (afloramientos de Keuper) con profundas ramblas creadas por la erosión del agua y algunas formaciones geológicas interesantes, estos materiales son del Triásico, la época más antigua de la que afloran capas por esta zona, digamos que en la mapa de estratigrafía de la zona, esto sería lo que está abajo del todo.




Comparándolas podemos ver algunas diferencias claras analizando las cualidades de la luz.

En cuanto a la calidad de la luz, en la primera hay una luz dura conseguida por un sol directo casi al atardecer, y en la segunda una suave con iluminación de toda la cúpula celeste en la hora azul, con predominandia a la dirección donde se había escondido el sol, lo que me creó unas texturas más suaves que a mi me gustan mucho más para estas formaciones.

En cuanto al color de la luz, en la primera era el sol casi al atardecer con su particular color cálido, y en la segunda es la hora azul con una dominante muy azulada, yo las he compensado un poco con el balance de blancos, intentando buscar siempre la máxima naturalidad en los colores reales que tiene este sitio.

En cuanto a la dirección de la luz, la predominante es la misma en ambas, pero en la de luz suave viene también de toda la cúpula además de por donde se había escondido el sol.

Y en cuanto a la intensidad de la luz pude igualar cielo y tierra solo en dos momentos del tiempo que estuve aquí, cuando salía el sol de entre las nubes para la primera, y en el momento de la hora azul que ya se oscurece el cielo pero aun hay una iluminación que te permite sacar un paisaje así sin que salga oscuro, estos momentos duran poco, y hay que saber aprovecharlos.


Otro ejemplo de dos fotografías desde casi el mismo sitio con luz dura y luz suave, en la segunda fue uno de esos momentos en los que no se podía igualar la intensidad de la luz en la sombra con la del cielo, por eso sale así de descompensado en cuanto a contraste tonal.




Estos cabezos me parecen sitios interesantes para distintos tipos de fotografía, con su aspecto marciano pueden dar un toque más a algunas ideas, y además cuentan con profundas ramblas con rincones muy interesantes para trabajos de pintura de luz por ejemplo.

En este caso una escena sacando estas medusas al exterior con una iluminación sutil de las formaciones en esta pequeña poza de agua que traté de resaltar con un láser azul, del que cloné una pequeña traza que salió por encima del efecto azul en este caso, aunque no me gusten estos métodos, a saber cuando vuelvo por aquí.



También me gustaría resaltar que son zonas peligrosas de recorrer por la noche, por lo que es imprescindible conocer bien la zona de día, como he dicho en estos sitios hay profundas ramblas, con profundidades de más de 50 metros, y más en algunos casos, con laderas bastante inclinadas que ha veces acaban en cañón, en ocasiones para cruzar algunas de estas ramblas hay que dar rodeos considerables y realmente imposbles de encontrar por la noche si no conoces la zona, a mi me queda aun mucho que explorar de estos sitios que me llaman la atención desde que los conocí, otro de los cabezos de la zona, el de la Rosa, es conocido por unos amigos como el laberinto, por la cantidad de pasadizos que han formado estas ramblas, y en los que es bastante fácil perderse si no los conoces ya por el día.

Otro factor que me anima a explorar estos sitios de día antes de adentrarme en la oscuridad, además de los peligros, es el respeto que le tengo a estas formaciones que el agua a tardado siglos en formar, y es que se trata de un terreno blando que puedes destruir sin querer al pisar, por lo que hay que llevar mucho cuidado de no cargarte sin querer ninguna maravilla de la naturaleza al pisar donde no debes, además de llevar cuidado con los bordes de los cortados más verticales, volviendo a la seguridad, ya que puede estar hueco por debajo y en este terreno hay estratos más duros, pero también los hay más blandos, por lo que ha veces se forman betas de distintas durezas que puede proporcionar terrenos huecos, lo que no está muy erosionado suele ser bastante blando, las zonas más verdicales suelen ser más duras por lo que si alguno decidís adentraros en zonas de este tipo, mucha precaución y a explorar siempre de día.

11 de enero de 2016

6. Filtrar el color de la luz en la noche



Filtrar el color de la luz es algo de lo que ya os he hablado por aquí, también creo que he dicho ya, vuelvo a repetirlo para que quede claro, que utilizar distintos colores de luz es muy interesante para tener mucho más juego con los colores de la escena, ya sea filtrando luces o trabajando con fuentes de distinta temperatura tenemos mucho más juego que solo con el balance de blancos, porque podemos afectar con cierta dominante solo a lo iluminado en la escena y dejar el resto con otra temperatura de color, mientras que solo con el balance de blancos se afecta a toda la escena por igual. 

Por supuesto el color de la luz debe ser bien combinado con el balance de blancos para conseguir lo buscado, yo normalmente lo que busco es mantener una iluminación blanca, con los colores más naturales posible en lo que yo ilumino, y ya juego con dominantes fría-cálida, o sin dominantes en el ambiente con el balance de blancos, aunque esto no tiene porque ser una regla, está claro que se puede dejar también dominantes en lo iluminado con buenos resultados, depende de la idea que se lleve, o también es una buena opción algunas veces combinar distintas dominantes o colores de luz en la misma foto en lo que iluminemos nosotros.

Excelentes  ejemplos de combinar distintos colores de luz en lo iluminado podemos verlos en el trabajo de Light Art Project como este Cova Tallada o en esta foto en las formaciones de Bolnuevo, combinando además también personajes de luz de la buena mano de El Niño de las Luces.

A continuación voy a hablaros de los geles calibrados que nos permiten cambiar poco a poco el color de la luz con cierto control de los Kelvin que varía en cada caso, para esto contamos con los CTB, CTO y CTS, luego también existen otros llamados Plusgreen y Minusgreen, para ajustar los complementarios magenta y verde, muy utilizados en cine y televisión para equilibrar 5500K (luz blanca) con la de luces fluorescentes, pero que yo también le he encontrado utilidad con alguna linterna de dominante verdosa utilizando un filtro magenta minusgreen, luego hay una amplia variedad de geles con efectos de color. 



Vamos poco a poco a ver cada uno de ellos con ejemplos de cada tipo de una marca muy utilizada en cine, televisión y fotografía, no sé si otras lo clasifican igual o de otro modo, en casi todo lo que he consultado se habla de los geles de corrección como algo para calibrar luz blanca con fluorescentes o con incancescentes, yo voy a hablaros de muchas más posibilidades con ellos:


-CTB (Color Temperature Blue):

Geles azules para corregir dominantes anaranjadas, para dar a la luz blanca un toque azulado, o para intensificar más una luz ya azulada, jugando con el balance de blancos podremos variar su color bastante también, con fines de corrección del color o con fines creativos con el color, pueden ser de distintas densidades según queramos transformar en blanco un naranja más o menos intenso, o según queramos conseguir un azul más o menos intenso filtrando una luz blanca o azulada.

        -Full Blue CTB: Convierte tungsteno 3200°K a luz diurna 5500°K.
        -Three-Quarter Blue CTB: Convierte tungsteno 3200°K a luz diurna 4700°K.
        -Half Blue CTB: Convierte tungsteno 3200°K a 4100°K.
        -Third Blue CTB: Convierte tungsteno 3200°K a 3800°K.
        -Quarter Blue CTB: Convierte tungsteno 3200°K a 3500°K.
        -Eighth Blue CTB: Convierte tungsteno 3200°K a 3300°K.
        -Double Blue CTB: Convierte tungsteno 2800°K a luz diurna 10,000°K.

Muy útiles en fotografía nocturna para conseguir cielos muy cálidos iluminando con el flash manteniendo la iluminación “blanca”, en el caso de la linterna cálida en vez filtrar luz cálida yo creo que sería mejor utilizar una linterna fría directamente, estos geles también son muy útiles para conseguir luz azul filtrando luces blancas o intensificar luces ya frías.


-CTO (Color Temperature Orange):

Geles anaranjados para corregir dominantes azuladas, para dar a la luz blanca o algo azulada un toque anaranjado, o para intensificar una luz ya cálida, el balance de blancos también es clave para conseguir muchas más gradaciones, también está disponible en diferentes densidades.

         -Full CTO: Convierte luz diurna 6500°K a tungsteno 3200°K (o 5500°K a 2900°K).
         -Three-Quarter CTO: Convierte luz diurna 5500°K a tungsteno 3200°K.
         -Half CTO: Convierte luz diurna 5500°K a 3800°K.
         -Quarter CTO: Convierte luz diurna 5500°K a 4500°K.
         -Eighth CTO: Convierte luz diurna 5500°K a 4900°K.
         -Double CTO: Convierte luz diurna 10,000°K a 2400°K.

Ideales en nocturnas para sacar cielos azules iluminando con flash o con linterna fría y manteniendo la iluminación “blanca”, para efectos anaranjados en fotos con temperatura de color más alta con cielos más neutros o cálidos y filtrando luz fría o blanca, o para efectos con naranja más intensos sumándolos a la luz ya cálida.


 Aquí podemos ver unas pruebas que he hecho con los geles a 5500K en cámara, con el flash principal con geles en orden de cálido a frío, y con un flash de perfilado sin ningún gel para comparar mejor con el blanco.  Hay que tener en cuenta que están iluminadas con panal de abeja casero en el flash del gel  para no afectar  mucho al fondo tratando de dejarlo negro, por eso cambia bastante la homogeneidad e  intensidad en flores y tallo de una a otra, es difícil dirigir la luz exactamente al mismo sitio en todas con este accesorio cuando estás a oscuras.


-CTS (Color Temperature Straw):

Parecidos a los CTO, pero con un color más amarillento o pajizo, no los he visto ni utilizado nunca.

         -Full Straw CTS: Convierte luz diurna 5500°K a tungsteno 2900°K.
         -Half Straw CTS: Convierte luz diurna 5500°K a 3800°K.
         -Quarter Straw CTS: Convierte luz diurna 5500°K a 4500°K.
         -Eighth Straw CTS: Convierte luz diurna 5500°K a 4900°K.

Luego también hay otros como el Sun 85 que hace lo mismo que el Three-Quarter CTO, la corrección de luz diurna 5500°K a tungsteno 3200°K, lo que ya no sé es si es más anaranjado o más pajizo, en el pack que tengo yo iba incluido el Sun 85 en vez de el Three-Quarter CTO y creo que es más anaranjado que pajizo, pero nunca he visto un CTS.


-Plusgreen:

Algunos a lo mejor cuando os compráis un pack de geles de corrección del color os preguntareis, ¿y para que quiero yo geles de color magenta y verde en cuanto a la corrección del color? Pues yo en realidad creo que son muy útiles, estos verdosos sirven para corregir dominantes magentas, normalmente muy raras, a mi no me suena de ver nunca esta dominante en una fuente de luz artificial, o también sirven para lo que si se suelen utilizar más, transformar luz blanca de 5500K en el color de los fluorescentes y así equilibrar el aporte de luz con la luces fluorescentes presentes, e intentar corregir después con el balance de blancos de la cámara y/o filtros en el objetivo de la cámara o en el procesado, muy utilizados en sitios iluminados con luz fluorescente en los que además hay que aportar más luz y disponemos de luz blanca, en definitiva, para hacer verdosa la luz aportada y equilibrarla con los fluorescentes, también se pueden emplear para fines creativos si buscamos luces verdosas.

         -Tough Plusgreen: Verde cuando se equilibra a lámparas fluorescentes/de descarga.
         -Tough 1/2 Plusgreen:       "       "
         -Tough 1/4 Plusgreen:       "       "
         -Tough 1/8 Plusgreen:       "       "


-Minusgreen:

Para convertir luz fluorescente en luz diurna, corregir dominantes verdes de algunos tipos de luz como algún led de linterna, o para efectos creativos con el magenta filtrando luz blanca, yo el ½ Minusgreen lo estoy utilizando bastante con mi linterna Ultrafire WF-502, no la cálida que hay, sino una de luz casi neutra (unos 6000K diría yo sin tenerlo muy claro) en cuanto a los componentes frío-cálido, pero con un toque verdosillo en el haz más potente del centro, y la verdad que sin este gel, yo vería inutilizable esta linterna para fines fotográficos si quieres conseguir colores más o menos naturales, y así con el gel si me gusta bastante el color que deja.

         -Tough Minusgreen: Magenta para equilibrar lámparas fluorescentes/de descarga.
         -Tough 1/2 Minusgreen:       "       "
         -Tough 1/4 Minusgreen:       "       "
         -Tough 1/8 Minusgreen:       "       "
         -Fluorofilter: Equilibra Luz Fría Fluorescente a Tungsteno.


Pruebas con el magenta-verde,  a 5500K en cámara, con el flash principal con los geles minusgreen y plusgreen, y con un flash de perfilado sin ningún gel para comparar mejor con el blanco, además he dejado la inflorescencia central sin geles en ninguno de los dos flashes para ver mejor la transición. Vuelvo a comentar que la iluminación no la hice bien del todo al utilizar un panal de abeja casero para no afectar al fondo, y en algunas está más iluminado el tallo y en otras las flores, lo suyo para comparar mejor hubiera sido una luz más homogénea por todo con la misma intensidad en todas, pero quería hacer estas uniones de distintas fotos en la misma imagen para compararlas y con el flash sin el panal de abeja casero no hubiera salido así, sino con el fondo algo iluminado al encontrarse  cerca, y yo quería un fondo libre de elementos para unir las imágenes mejor después, con otro trípode más habría solucionado el problema.


Ejemplos prácticos de la utilización de geles de corrección de color 

CTO


En esta se ha utilizado un gel CTO en linterna cálida para el interior del pozo, porque lo quería más cálido que el resto que esta ya iluminado con linterna cálida y a 3500K en cámara, es decir que intensifiqué más la calidez de una luz ya cálida.



El segundo ejemplo utilicé un gel CTO en el flash porque no quería un cielo ni muy cálido ni muy frío, y a 5500K en cámara para dejar la iluminación natural con el flash  ya salía el cielo mucho más cálido, con el filtro CTO en el flash pude dejar la iluminación “blanca” sin dejar el cielo cálido a 4000K en cámara.


Minusgreen


Para esta foto se utilizó una linterna de luz casi "blanca", que desde 5500 hasta 6500 queda bien si buscas naturalidad, eso sí, si le añades un filtro minusgreen algo magenta (1/2 minusgreen en este caso), ya que esa linterna tiene una dominante algo verdosa en el haz más fuerte del centro sobre todo,, y con este gel me gusta como queda, por eso lo lleva puesto fijo siempre.

6000K, justo antes de que se hiciera de noche del todo, pocos minutos después a 6000K ya salía bastante más cálido el cielo, podéis ver otra foto de este árbol que puse en la anterior parte sobre el color de la luz, hecha un rato después de esta y a 6000K y con una dominante claramente cálida en las nubes y el cielo, y también en la foto anterior, que está a menos Kelvin que esta y tiene un cielo menos azul.



Otro ejemplo de utilización de la linterna de luz “blanca” conseguida gracias un gel minusgreen para quitar las dominantes verdes.


-Geles y filtros de efectos de color:

Los geles de corrección de color son los que yo veo más útiles para mis propósitos en iluminación de nocturnas, sobre todo los CTO y los minusgreen, pero existen muchísimas más clases de geles de colores muy diversos, como los geles de efectos de color, luego puedes utilizar otros filtros de colores, incluso papel de celofán o tapones plásticos o tapas translúcidas de colores, normalmente con fines más creativos que el de la corrección del color de la luz, creo que más aplicables para ciertas ideas y trabajos de pintura de luz sobre todo.



Pruebas con colorines, estos son los colores conseguidos con los geles de efectos de color que tengo, 5500K en cámara y con el flash sin gel para el perfilado para comparar mejor.

Hay varios que  parece que no son muy cantosos y puede que sean aplicables también en fotos sin muchos colorines, todo es probar a ver cómo van respondiendo estos geles también  con otras temperaturas de color en cámara y filtrando otras luces con distinta temperatura de color a la del flash.

Esto último solo como anécdota, con dos papeles de celofán mezclados, el rosa y el verde, parece que sale un color cálido que más o menos me gusta y “casi corregible” para crear luz “blanca” con algunas linternas frías y a 3500K en cámara, y así sacar cielos azules, pero la verdad que a veces según en qué motivos si se nota una dominante rara, creo que verdosa, y difícil de corregir, por lo que yo veo más apropiados para esto los CTO, que está calibrados para estos propósitos, yo desde que los tengo no he utilizado jamás el papel de celofán para intentar corregir el color, solo los utilicé como recurso mientras no tenía otra cosa, pero para efectos de color por supuesto que los veo aplicables.

Como conclusión sobre el color de la luz y su filtrado, creo apropiado tener luces de distintas temperaturas de color, (linterna fría, flash, linterna de luz blanca, linterna cálida) junto con los geles de corrección de color y los de efectos de color para así tener más combinaciones disponibles, además de saber cómo combinar todo esto junto con el balance de blancos en Kelvin o algunos de los modos especiales como tungsteno o fluorescente, y tener así mucho más control del color en nuestras fotos nocturnas desde el momento el que la hacemos, mientras que si intentas corregir luego en el procesado no podrás tener tanto control del color final de cada una de las partes de la foto, y además, hay a quien nos gusta conseguir en el momento la foto que queremos hacer.

5. El color de la luz en la noche       <-------->     7. Cualidades de la luz en la noche  -  Esquema rápido


Bibliografía y más información sobre geles y filtrado del color:



-Hobby, David. Strobist. Interesante blog sobre iluminación. Traducido al español en Strobist en español por Rafa Barberá


-Rosco. Filter Facts. Un manual sobre utilización de filtros Rosco para el control de la luz en producción de cine, televisión y vídeo.

-Ruiz, J. Benito - PDF y video de la sesión 5 de Un Año de Fotografía. “Entender la luz. Cualidades de la luz”. 2011.  CAMON

-Ruiz, J. Benito. Composición. El lenguaje del arte. 2010

18 de diciembre de 2015

Pino de la Fuente del pino

Hoy os traigo unas nocturnas de mayo de este año, un pino que no está incluido en el libro de árboles singulares de Jumilla y Yecla, pero que yo creo que tiene unas dimensiones para incluirlo como un árbol singular, se trata de un Pinus halepensis, y se encuentra junto a la Fuente del Pino.


f/4,5  -  30s.  -  ISO500  -  18mm  -  Iluminación de la luna + relleno en el árbol con linterna para darle más volumen.


22 de noviembre de 2015

Grandes orquídeas - Dactylorhiza sp.

Orquídea de grandes dimensiones del género Dactylorhiza fotografiada en Riópar junto a arroyo Salado, también la encontré junto al río Mundo cerca de su nacimiento.




Las había con manchas púrpuras en sus hojas y si ellas, dudo entre Dactylorhiza elata, y Dactilorhiza maculata, quizás había de las dos pero no entiendo yo mucho, descubrí este género de orquídeas después de hacerle estas fotos.

La fotografía es una gran herramienta a la hora de estudiar y conocer la flora y la fauna de cualquier zona, yo se algo de plantas y bichos gracias a la fotografía, antes de empezar ha hacer fotos pacticamente no distinguía el tomillo del romero.


Con estos ejemplares que encontré estuve jugando a fotografiarlas con distintas vistas, encuadres, escalas, fondos, iluninaciones, estados de desarrollo de la planta...





Las dos anteriores con luz más natural y suave, y las cuatro siguientas con un relleno con un flash rebotado en una goma EVA blanca, para suavizar ago la luz.









Otra con algún juego de movimiento en el fondo y la estaticidad de las flores y partes de la orquídea congeladas por el flash.



También podeis ver un detalle de las flores de frente y de perfil, y algunos detalles de las hojas con esas máchas púrpuras en sus hojas, que tenían solo algunos de los ejemplares encontrados y fotografiados.





Además en estas fotos del detalle de las hojas, os muestro también una araña queencontré saltando de hoja en hoja de esta orquídea, era muy pequeña, aquí se puede apreciar bien el gran tamaño de esta orquídea y el pequeño tamaño de esta araña.







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